当地时分2月17日晚泰國 人妖，黄骥和大冢龙治共同执导的中国电影《笨鸟》取得第67届柏林国外电影节“腾达代”竞赛单位“评委会止境奖”。2月20日，刚从柏林回到北京的黄骥继承了中国后生报·中青在线记者专访。

    《笨鸟》敷陈了一个“留守青娥”的故事：秋末冬初的中国南边小镇，母亲长年在外的16岁青娥林森，正在准备高考。但是，成长并不是一件容易的事。在班上被霸凌的林森，偷了“霸凌女”的手机并送给了好友梅子。在梅子的怂恿下，林森初始不停偷手机，和梅子全部转卖给不虞识的男东谈主，两东谈主用卖手机换来的钱作念了新发型，却被发型师灌醉，醒来后再也关系不上梅子。林森不得不独自卖手机，也因此结子了同校男孩大威，可大威却带给了她最泼辣的第一次……

    从第一部短片《橘子皮的温度》(2010)在柏林国外电影节腾达代首映，到首部剧情长片《鸡蛋和石头》(2012年)取得荷兰鹿特丹国外电影节金老虎奖，《笨鸟》是黄骥的第三部作品。配景都是南边小镇，主角都是黧黑的留守青娥，后两部的主演都是姚红贵——影片捕捉了她三年的成长。

    《笨鸟》中呈现的湖南安化广宽的丛林、容易起雾的环境、暗澹绵绵的天气，为电影增添了纵欲色调，也为主东谈主公林森的前路加多了不细目性。

    出身于1984年的黄骥，在18岁时才第一次离开家乡——湖南一个偏僻的小县城，独自到北京电影学院肄业，那时候的她，约略也有这样的黧黑。

    中国后生报·中青在线记者(以下简称“中青报”)：电影为什么取名《笨鸟》？

    黄骥：《笨鸟》即是一个行将成年的青娥，她念念发出我方的声息，或者是让别东谈主听到我方的声息，但她又不知谈怎样作念。是以就像林森，她会作念一些止境低能的事情，而可能导致的恶果即是，她发不出我方的声息或者飞不起来。她念念说，她念念唱，她念念飞，她念念形成这样一只鸟，但终末她其实仅仅一只笨鸟。

    中青报：你是怎样从一个小镇女孩成长为一个电影导演的？

    黄骥：我小时候生存在农村，村里的老东谈主都会提前往拍一张遗像，这是一件十分有典礼感的事情。拍之前，他们都会洗头、洗浴、刮脸，穿上新一稔，止境魁岸。老东谈主死字后，遗像就会挂在家里的堂屋墙上，家庭成员逢年过节会祭拜。这种典礼感的对比对我的冲击止境大——这些东谈主活了一辈子，若是莫得留住相片，后东谈主逐步就不知谈他是否存在过。就这样，我从小对影像和存在的关联止境感爱慕，自后天然就念念到考电影学院。

    高三那年，我第一次离开家乡，第一次坐火车，买的站票到了北京，考上了北京电影学院文体系。那时杜庆春老诚问我，生存资格对你作念电影有什么影响？我说，我的家乡是一个小镇，处在乡村和城市之间，能同期看到乡村的喜怒无常和外面的十丈软红，我站在两者之间。

    中青报：你的电影执着于湖南、执着于留守青娥，其中有你的影子吗？

    黄骥：《橘子皮的温度》讲的是刚升入初中的小女孩对父亲介于男女和父女之间的神色，这来自于我对我父亲的神色；《鸡蛋和石头》源自我小时候被性零散的资格；《笨鸟》则开始于我高中庸男一又友第一次亲密斗争时不太惬心的资格。

    中青报：青娥对“性”的迷惘和无助，一直是你电影中的困难话题。

    黄骥：我的电影主角都是留守青娥。她们的生存中缺一个东谈主去叹惜她、统一她，是以她短少抒发爱的契机，也莫得抒发爱的进修——我一直认为，抒发爱是需要经过进修的。当她不知谈怎样抒发我方神色的时候，特性就比拟被迫。我我方亦然如斯。

    看成一个女性，她在成长的进程中，最难言之隐的即是性方面的碰到。电影里的青娥，都遇到了体魄成长给她们带来的本能嗅觉，却不知谈怎样处治和继承，也得不到有用带领，导致她们有其他东谈主所不可瓦解的神色。

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    从18岁离开，到10多年后我重回小镇，小镇上的年青女孩们生存在和我不相似的期间，她们依靠手机和外界保捏着关系，有别于我那只可依靠座机的上世纪90年代。但咱们都是从留守儿童长大，相似因父母的缺失而向异性求爱。

    在对“性”从来都遮挡蔽掩的中国，留守女孩们对“性”是无知而愚昧的，我在女孩们身上看到了阿谁孑然、痴人的我方，阿谁在不辨菽麦中被伤害的我方。

    中青报：是以，你的电影都会有记录片的色调吗？

    黄骥：这些影片并不统统是我我方的故事，仅仅以我我方的神色资格和切体魄验看成最基本的起点。拍《笨鸟》时，我也推敲，是拍我高中技艺的上世纪90年代，如故拍当前的年青东谈主。自后决定，就让年青东谈主去演他们我方，信得过是最困难的，咱们和姚红贵这些演员全部生存了6个月，不雅察他们，再响应到脚本。咱们要让不雅众认为，剧中东谈主果然存在于这个天下。

    我的每一次拍摄都会先作念采访。《笨鸟》采访了各个年岁段和不同文化进度的女性，从十几岁的青娥到70多岁的老东谈主。咱们发现一个共性，天然年岁跨度这样大，但对第一次和异性亲密斗争的体验是肖似的——总计被问的女性都说，第一次挺痛苦的，莫得东谈主很收缩，况且都认为这是我方的错。

    中青报：姚红贵你皆集用了两次，她的哪少量诱骗了你？

    黄骥：拍《鸡蛋和石头》时，她是初中生，12岁。那时我在闾阎找演员，找了好多都不安详。或然的契机，我在一个偏僻的初中发现了她。她不爱讲话，但不讲话的时候，嗅觉她的眼睛和体魄话语一经在讲话，是以我决定用她。

    拍《笨鸟》时，红贵高三，领先没念念到再用她。自后跟当地的年青东谈主斗争，发现她们都比拟安于小镇生存，已然偷安，但红贵对外界有好奇心，又不知谈怎样作念——这种矛盾和回击是电影东谈主物必须要有的。是以，她白日上课、晚上拍戏。当前，她一经在湖南一所大学学饰演了。

    中青报：《笨鸟》属于芳华电影吗，你念念抒发的似乎不仅仅青娥成长？

    黄骥：不错说是一部芳华电影，但讲的不仅仅芳华期的故事。我念念通过青娥的成长，刻画通盘小镇东谈主的生存。比如，《笨鸟》中讲到以健康之名去运用的团伙，这在小场地好多。他们在大城市骗不下去转念了。小镇的老东谈主们经济现象比曩昔好好多，却不知谈怎样费钱，不知谈怎样分离，就落入陷坑。其实，小镇的年青女孩们亦然如斯，她们不知谈怎样过更健康、更有真义的生存，买个手机、作念作念头发，着实即是全部了。

    中青报：你的下一部电影还会链接这个主题吗？

    黄骥：会的。对于荣华都市的电影一经太多了，偏僻逾期的小镇发出我方声息的门道很少，我但愿用一个女性的资格和神色，链接信得过地刻画我的家乡。

中国后生报·中青在线记者 蒋肖斌 开始：中国后生报

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2017年02月28日 08 版泰國 人妖